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大家好，我是理察席克尔
我是时代杂志的影评人
也是位电影历史学家
我将与各位探讨这部优秀电影 四海兄弟
由萨吉欧李欧纳 所执导
“四海兄弟”这个片名 已经指明本片的调性
因为它意谓着一个神话故事 一个幻想
我个人认为本片绝对是个幻想
虽然它是依事实为基础 包含了所多真实情节
但到了片尾 我认为这就是个美国梦
我们将仔细讨论 李欧纳心目中的梦想
但我想请各位在看 这版长剪接电影时记住
我们所谈的是一个幻想
许多编剧合力才成就这个幻想
但这就是它的本质
李欧纳曾说，他成年后的时光 大都奉献给这部电影
这句话有一部分是事实
本片依小说改编
原作者为哈利葛莱 他的本名叫哈利戈柏
它原是一本自传 述说作者年轻时混帮派的岁月
我们很难辨别真实性有多少
曾经有人质疑…
但当然电影中演到他年轻时 真的是在街头打混
为黑帮卖命
这部分题材很可能是真的
我认为…李欧纳自己也觉得 电影的后半段纯粹是幻想
受1930年代 黑帮电影传统很深的影响
这名女子叫做夏娃 她是面条的女朋友
她马上会有大麻烦…就在这里 有一桩背叛事件
原本是一桩善意的背叛
但她将为面条的背叛付出代价
他们当然是在找面条
面条在跑路 我们很快会知道他躲在哪里
因为这对影片的进行很重要
这里开始出现暴力镜头
李欧纳跟暴力的关系非常有趣
它的出现很迅速 也倾向于快速了结
他不是山姆派金帕 那一型的导演
这需要很多准备工作也很麻烦
我认为这一幕是本片中 最暴力、最丑陋的一幕
但是这部片的确缺乏 这种虐待狂式的暴力
我想这应是李欧纳电影的特色
最有名的一幕可能是在 地狱三镖客乙片中
片尾在墓园对决的那一幕
大概有20分钟时间
2位演员，其中一位是 克林伊斯威特
两个人绕来绕去 彼此都想干掉对方
但暴力事件发生的非常快速 而且也很快结束
所以我认为这一幕 不具有李欧纳电影的特色
各位在稍后的电影中 也看不到类似的画面
面条就藏在这里
这是一个鸦片馆
如果用别的方式拍就会不合理
我认为在原著小说中
黑道人物跟毒品的关系 并没有这么密切
面条比其他人更为重要
我认为这一幕的剧情 影响我们对全片的了解
面条很担心他的朋友们
他背叛了他们 向警方及缉毒组干员举发
他希望他们的刑期很短
而不要他们因为进行某项阴谋 被判处重刑
他希望这个罪名 只会让他们服几年刑
这涉及纽约市的禁运私酒政策
但事情却有逐渐扩大的趋势
我们在前面所看到的黑道人物 都跟这件事有关
由于他的背叛 他们要进行更血腥的事件
但此时他完全没想到背叛 因为他受鸦片影响而晃神了
我认为这部电影 有个很具争议性的信念
但我相信在本质上 这是个鸦片梦、毒品梦
片中所发生的一切 和较现代的部分都是梦幻
这个人正在享受他的鸦片梦
李欧纳认为这是有可能的
他只是暗示，并没有坦白承认
这只是一个理论 而且受到广泛的辩论
但对我来说，本片唯有被视为 一场预知的梦才会合理
那个理论虽然有点问题
然而却是最合理的
这是非常典型的李欧纳式动作
你可以在全片中看到类似场景
他在处理本片的倒叙部分时 数量很多且相当深入
那有一种视觉的象征
通常都是很单纯、很直接的
换言之，我们从毒窟里的灯光 跳到这桩可怕事故的聚光灯
在这场意外中 他许多从小一起长大的好朋友
多年来一起混帮派的同伙 都被其他黑道杀死了
而且方式非常丑陋
我们在这里看到的 当然是事故的结束
有趣的是，我们并没有看到 他们被杀
我们没有看到他们被杀死
我们只看到结果
这也是李欧纳仔细研究的结果
他真的观察过黑道份子的死亡
他真的研究过血腥事件的后果
这桩事故中，无法辨识这些人 是很重要的
焦黑的尸体让人无法辨识
随着影片进行将引发重大影响
我认为电话的使用 在当时是很不得了的
我觉得电话铃响了20声 实在太多了
真的很吵而且是刻意安排的
它让面条离开了鸦片馆 将他带回电影强调的3个地方
首先是童年时期 这一段我们还没看到
时间大概在1923年
然后是中间部分 就在1933年禁酒令终止前
所以这时可能是 1931或32年
然后第3部分就是现代 大约1968年
电话铃响着…
面条利用电话背叛了朋友们
现在我们又回到 鸦片馆和皮影戏
我想这在李欧纳象征世界中 意义很重大
各位也可以说 这是另一种形式的电影
他说这部片不仅要向 电影传统致敬
以及它所处理的帮派传统
更甚者，他说这是要向 美国电影致敬
这些人在这里 他们正在找寻面条
他们之所以会知道他的下落
是因为先前我们在片中看到 他们折磨、逼问无辜者
这里有许多悄悄跟踪的画面 没有太多公然的暴力
这在电影中是非常重要的
这部电影中有很多性爱部分
但是处理的方式并不愉悦
李欧纳当时被指控为厌恶女性
这个话题我们稍后再详加探讨
现在我们看到 面条生命中另一个阶段
他正在回想更遥远的过往
这里是面条和同伙们的出生地
这里是纽约市下东城
这一点非常重要
当我们想到这部电影时 要记得这是犹太人黑帮
不同于美国的黑帮电影 通常以意大利人为主轴
偶尔会有爱尔兰人 特别是吉姆卡格尼的黑帮电影
但第3波抵达美国的移民 以犹太人为主
其实他们也大力促成了 美国黑帮传统
如道格舒兹 和梅约蓝斯基等人
所以李欧纳引用这些人 有重大含意
THE HOODS作者表示 小说是依真实事件所撰写
也就是说，电影主要的两部分 童年及1932至33年
大部分取材自葛莱的小说
我这个假设并不是因为 我看过葛莱的小说
而是基于克里斯多福佛莱林 为李欧纳所写的自传
书名叫“与死亡有关”
顺便一提，这是本好书
如果有人想对李欧纳的电影 更加了解的话
而改编剧作家们的主要贡献 在于葛莱书中没有的现代部分
也就是电影中的1968年 面条回来重拾过往的年代
又是本片中的突然暴力事件
面条在这里 面条找到他的朋友
他被这些人严刑逼问 讲出面条的下落
这个朋友是故事中 是个中立的角色
基本上他不算黑道份子
他是黑道份子的朋友 他经营的餐厅是一家秘密酒店
但他从来不是…该怎么说呢？ 并不是本片中活跃的罪犯
他是他们的朋友，是同伙 有时甚至是知已
但他在计划行动上 占有重要地位
只是想提醒一下各位
我们已进入故事的中央部分
这一段显然是刻意安排的 而且非常微妙
那个人有一把钥匙 可以开启火车站的置物箱
这里拍得很棒
这是典型的剧情发展 会露出行李箱的内容物
他找到的是…一叠旧报纸
我认为这部片有个长处 就是它的步调非常梦幻
就是说他真的让镜头拍很久
这里是同一个火车站
现在面条知道自己得赶快出城 他必须消失
这里很有趣
他不在乎，只想买张到 任何地方的车票
任何远离纽约的地方
原著者哈利葛莱表示 他真的这么做过
他曾经是个黑帮小角色
他跟帮派之间发生了点问题
于是逃离纽约和他们的世界
在片中面条选择去水牛城
我以为他会跑得更远
因为水牛城可能有帮派支派
但就如我所说，我们所处理的 是一个梦想，而非现实
这首配乐真的棒极了
莫里康为李欧纳的电影配乐 多使用排萧
我认为这种奇妙及渴望 跟他选用的怪乐器很搭配
这是莫里康 为李欧纳配乐的特色
这首配乐真的很棒
但有趣的是，这首电影配乐 早在电影拍摄前十年就写好了
他们对所采用的音乐一致同意
虽然这首配乐源自60年代 但很适合这部电影
我们现在进入1968年 劳勃狄尼洛年纪更大了
事实上他能扮演自己的年纪 和更大年纪，对这部片很重要
因为在原始概念中 李欧纳想用两位演员
不过他找到了这位超级巨星
1968年的纽约市 被称为大苹果市
整个画面处理的很好
他走进1932、33年
从科尼岛的广告走进现代纽约
这首很好听的音乐叫“昨天” 主唱者是约翰蓝侬
李欧纳说，这是他故意要求的
这个剪接…这张照片很棒
他为本片做研究时 使用大量历史照片
他说起码有好几百张
他说…还用了爱德华哈泼的画
我想各位在影片中很多地方 都能看到影响
利用当代真实的黑白照片 对他来说很重要
我是说…就像梦境一样
就是那么简单
残酷的现实侵入我们的梦中
现在他在回想过去
他开始深入更遥远的过去
他回来了
他受到神秘邀约而回来
现在他看着下东城的街道 这是他成长的地方
他现在看到一座古老 犹太墓园被拆除了
我不认为他被传统所认可
但一切都要被拆除铁球捣毁了
那座小墓园将不再存在
这里将盖新大楼 超级市场之类的
但在他的认知上 过去是无法被认可的
现在他要去的餐厅 曾经是一家秘密酒店
之前是一间家庭式犹太餐馆
现在仍由肥摩经营
这间餐厅是按照李欧纳和葛莱 讨论原著时那家餐厅而造
肥摩把客人都赶走了
1968年的霓虹灯 “肥摩餐厅”
跟餐厅过去的风貌 形成有趣的对比
当然他就在对街
他还没有进入餐厅
他小心翼翼的
因为他仍然受到 黑道暴力的死亡威胁
他要去找老伙伴之前 要先确认状况安全
速度很慢 这种缓慢是无庸置疑的
我认为这种缓慢反而更有利
80年代的电影开始进入 一种快速剪辑的时代
这种如梦般的缓慢 让你能吸收细节
同时因为它不快，也有助于 帮你进入面条的故事的阶段
让观众有充裕的时间 欣赏背影布置、服装等等
这些都有助于让你不至混淆 目前所在的时间点
以及故事发展的阶段
它以一种神秘的方式 引你进入一个新奇的世界
我认为这很重要
我认为在这部电影中 让电影支配你是很重要的
就好像浸淫在梦境中
以便了解故事本身并不复杂
复杂的是述叙的方式
当这部电影在美国上映时 被剪成凄惨的1个半小时版
这些全部都不见了
那是因为它不适合重新剪接版
其实电影必须有它的缘起
我认为这跟李欧纳很有关系
他很执着于时间和时间的迁移
四海兄弟、地狱三镖客
以及黄昏双镖客等片 都涉及时间和过去发生的事件
以及之后所带来的影响
我认为时间及时间的迁移 是美国黑帮电影中重要的一环
有许多电影都关系到 历史事件的影响
人们回头找寻旧时的恋人 或是以往的罪行
并在倒叙式电影中 演出因果关系
我想，既然他刻意想对 这种类型的电影致敬
所以他花了很多时间 在这部黑帮电影上
或许是在类似电影中 花最多时间的一部片
我认为观众们必须了解 李欧纳对美国事物很着迷
他喜欢阅读美式通俗小说
热爱美式风格电影 不论是西部片或帮派电影
他将此归因于，二次大战中 他是与世界作对的意大利人
有很长一段时间 他无法接触到美国流行文化
1945年大战结束后 这类事物跃上意大利的银幕
他开始完全吸收
他声称持续好几个礼拜 每天都要看3部美国电影
我倒不认为这是事实
但毫无疑问的是 他非常熟悉美国事物
他非常了解
我称之为美国梦幻式生活
正如同在电影中 以及低俗小说中所呈现的
那成为对他的一种桎梏
但他却不自觉
其实他心里很清楚 所以他的西部电影很有意思
是具有义式风格的美国电影
它们与所呈现的样貌 在某方面来说，相当不同
但它们在基调、概念、意象 等表面相常杰出
使它们更具有戏剧性 更有视觉吸引力
不论是李欧纳的西部电影 或帮派电影都是如此
他正看着失去的最爱，黛博拉
他从童年开始就很爱这名女子 但从未求爱成功
但这又将成为本片中 含意重大的部分
这部电影的主题就是失去
基本上，我们看到现代的面条 已经失去了一切
他失去童年时的朋友 他失去童年时的挚爱
他失去了童年时的工作
面条如何度过35年时光 是个难解的谜
基本上，我们并不知道 他在水牛城以何为生
既然是失去…
尽管失去的多是罪犯的同党
但那仍是本片的引子
这是我们第一次… 第二次看到黛博拉
她的成年由麦葛雯饰演
在这部电影里有很多沉思镜头
很多眼波流转 以及心念转动的镜头
这些都很容易被剪掉 但却不容易被取代
我想这么说应该没错
这部电影的基调如此晦暗 是一部完美的黑色电影
这里的配乐真的很棒 虽然配乐共有好几首
但萦绕不去的音乐搭配得很好 也完美的加在电影里
多么温柔
多么甜美
面条是那种可爱、憨傻的人
他并不完全像个黑道人物
这些是他童年的朋友
现在回到他最早的童年
当时这是间不同类形的餐厅
李欧纳电影中所有转折都很棒
有趣点就在于，它们非常单纯
这是一只眼睛
这是我们第一次看到小黛博拉 由珍妮佛康纳利饰演
她后来拍了一些金像奖影片
但我相信这是她第一次 在电影中出现
这里…他非常渴望见到 这位美丽、遥不可及的女子
她对下东城区的抱负 似乎超过她的地位
也就是说，她并不敢想像 能够在舞台或银幕上成功
但她决心要超脱帮派份子生涯
我想应该说她的方法比较健康
她脱离贫民区的方式 和他们的方式相比显得更有效
她在现实生活中真的成功了
好，现在我们又回到过去
这位年轻演员饰演小狄尼洛
这几位小演员卡司
我们在接下来几个小时内 可以看到他们优异的表现
他们拥有担任本片 资深演员们少年版的风采
我认为这是拍摄本片时 最大的忧虑
当你们谈论这部片时
在技术方面处理的非常好
以电影而言，处理得很完美
要考量时间的涵盖的范围 这是个非常刺激的一幕
这将纠缠着狄尼洛的角色
因为他可以非常接近她 除了在片中稍后极丑陋的片段
面条并不是典型的年轻人
我认为我们在这里 有效地塑造了面条的角色
他想要好好地做 他想领先全世界
却老是和世界相持不下
现在我们会看到 李欧纳所拍摄的大场面
这是他所执着的
他会在摄影机支架上 然后从支架上跳下去示范
指导这些大场面中 临时演员们的姿势和举止方式
他是那种不容商榷的导演
他也是那种喜欢让演员们知道 他要他们怎么做的导演
所以发生了一些很好笑的事
一个胖胖圆圆 不会讲英文的意大利人
做克林伊斯威特式表演
他教他如何拔枪、推帽子
克林说，这总害他笑场
但那就是李欧纳导戏的方式
他毫不留余地
可能他比许多导演 更在乎画面的枝微末节
这些孩子在十年后 成为相当成功的黑道份子
基本上他们在替角头老大跑腿
他们就这样进入了犯罪生涯
这个人没有付保护费
这一幕相当有趣
开始时你会以为 他们在报纸上撒尿
但其实那是汽油
这个卖报人的下场不怎么好
这场戏很好玩，这些孩子做的 几乎就像恶作剧一样
但这是会要命的恶作剧 整个报摊起了火
一个人的生计完全陷入火海
对他们而言，这只是个玩笑
是小男孩们找乐子的方式
这当然会惹得父母亲们大怒
这些小孩将会做更危险的事
我们应该可以说，更反社会
协议是，拿零钱
或是抢醉汉的钱
本片中有许多幽默笑点 和许多活泼好笑的对白
同时也有许多台词 是值得记忆的强烈
注意那个醉汉的手表 因为那将成为本片的主要象征
本片主旨的主要象征 是关于时间及其变迁
我无法告诉各位 这个镜头是在奇尼清塔
或是布鲁克林区的下东城拍摄
因为本片的确有许多美国镜头
但他在罗马复制了纽约市
而我必须承认，拍得天衣无缝
他也在蒙特娄拍了很多镜头